從宋詞看中國古代庭院的藝術

庭院與庭院藝術-庭院詩歌、庭院繪畫、庭院小說、庭院戲曲等，共同構成了中國古代士大夫的生活美學。

深院，往往寫在古詩畫境中。其中，宋詞是最重要的。

當時的詩人，無論是皇帝、達官貴人、平民，還是僧人、風塵女子，都住在某個院子里。

因此，宋詞中的庭院詞占據了很大一部分。詩人將自己的心靈和生活的悲歡離合精心編織成一首歌詞，供人們唱歌和欣賞。

憑借美好的人生情懷和審美情趣，這些詞構成了中國古代文藝寶庫的燦爛篇章，一直影響著宋代中國文學乃至日常生活。

近千年后，我們沿著宋詞再次發現了中國庭院的美。換句話說，在宋詞中，我們會遇到一種我們真正向往的生活。

1.宋詞中的庭院構成

人類住宅最基本的功能之一就是領域的定義，建筑理論家拉普卜特說

宋代的民居庭院是一個由建筑、墻壁和大門組成的空間系統，其中庭院可能位于房屋前后或住宅中心。

1.門

門是庭院的起點，就像戲劇的序幕和文章的開頭一樣。作為入口，它是公共領域和私人空間分界線重要結點。

旋抹紅妝看使君，

三三五五棘籬門，

相排踏破羅裙。

——蘇軾《浣溪沙》

受社會禮俗的限制，女孩們無法自由出去觀看，于是紛紛擁抱在籬笆門邊，互相推搡，把裙子都踩破了。

由此可見，門在人的心理上具有重要的暗示意義，是內外、私與公、行為的定義。

庭院半晴天，風搖梨花樹。

人醉掩金鋪，閑倚秋千柱。

——周紫芝《生查子》

金鋪原指門上的銅鋪首，這里指代門。這種裝有銅鋪首的門是一扇非常精致的住宅門。從這個詞中可以看出，關上門的庭院為居民提供了一個非常安全的心理環境。

2.圍墻

圍墻可以由各種材料組成，其最初和基本功能是邊界和屏障，但居民經常將其功能擴展到環境美化。

幾個小園，收盡春光。

桃花紅，李花白，菜花黃。

遠墻，隱隱茅堂。

——秦觀《行香子》秦觀

雖然這里沒有明確的圍墻材料，但仍然可以判斷其圍墻是透明的圍墻。

素壁秋屏，

招得芳魂，

仿佛玉容明滅。

——周密《疏影·梅影》

白色的院墻就像白色的宣紙，院子里的其他東西映襯在上面，可以產生造景的效果。很多人在院子里靠墻種竹花，效果像國畫小品。

3.路

無論庭院的大小，都必須有道路，這可以稱為庭院的背景。不同的庭院道路布局往往不同，或多或少，或彎曲或直，或整潔或自然。

無奈何花落，

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

——晏殊《浣溪沙》

院子里的往往成為居民散步、觀察自然、思考和冥想的絕佳場所。

4.井

宋詞中反復提到井，說明當時院子里普遍有井。

疏雨洗天清，

枕簟涼生。

井桐一葉做秋聲。

——鄧山的《浪淘沙》

宋詞中提到井有時會出現金井這個詞，當時人們喜歡在井邊種梧桐，所以井和梧桐總是兩兩個出現。

5.秋千

宋詞中反復出現秋千一詞，說明它應該是宋代民居庭院的常見設施。

夕罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客進來，襪金釵溜。

——李清照《點江唇》

紅青杏小，褪殘，

燕子飛的時候，綠水人家繞。

枝上柳綿少，天涯無芳草。

墻內秋千墻外道，

墻外行人，墻內美人笑。

笑聲漸漸不聞聲，多情卻被無情煩惱。

——《蝶戀花》蘇東坡·春景》

秋千主要用于女性娛樂和玩耍。這個詞描繪了一個在院子里蕩秋千的女孩，非常細膩生動。

二、宋詞庭院小生境

宋詞中的庭院花草樹木繁茂。這些迷人的風景吸引了各種鳥、小動物和昆蟲，四季變化，形成了自然宜人的小生活環境。

1.梅蘭竹菊

梅蘭竹菊，占據春夏秋冬，中國文人稱之為四君子，以彰顯對天地自然的獨愛，以及對隱逸生活的獨樂。

梅高貴傲岸，蘭幽雅空靈，竹虛心有節，菊冷艷清貞，是庭院小生境中不可或缺的一部分。

舊月色，算幾次照我，梅邊吹笛子？

無論寒冷還是攀摘，喚起玉人。

何遜現在老了，都忘了，春風詞筆。

但奇怪的是，竹外疏花，香冷入瑤席。

——姜奎的《暗香》

兩竿翠竹拂云，

幾葉幽蘭帶露香。

好手移到窗戶里，

千里望元湘不必。

——劉躍《題元湘蘭竹圖》

故園修竹繞東溪，

在水中浸沙一萬枝。

——文同《詠竹》

只有東籬黃菊盛。

遺金粉。

幕幕重陽近。

——歐陽修《漁民傲十二月鼓子詞》

2.梧桐

梧桐總關系是最重要的。

梧桐是一種精神植物，在宋詞中，梧桐總是有一點憂郁、悲傷的意義。

梧桐樹下的梧桐雨飄散在庭院里。

守著窗戶，一個人怎么會變黑！

梧桐更是細雨，到黃昏，點點滴滴。

這一次，怎么會有悲傷的話！

——李清照《聲音慢》

3.芭蕉

香蕉心卷縮，香蕉葉伸展，這卷一舒，就像含情脈脈，相依相戀，情意無限深摯綿長。

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。

陰滿中庭，葉心心，舒卷有余情。

——李清照《添字采桑子》

4.鳥雀昆蟲

春秋冬夏，四季變化，院子里總有所有不同的小動物在游蕩。各種聲音交織在一起，非常熱鬧。

還相雕梁藻井，軟語商量不定。

飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

——史達祖《雙雙燕》·詠燕》

池塘里的滿枝，

里語黃鸝亂香深。

——《浣溪沙》·滿池塘花滿枝

月移花影西廂，

數流螢過墻。

——李鵬老四字令·蘭湯晚涼》

三、宋詞庭院浮生歲月

庭院不僅是生活場景的延伸，也是精神空間的延伸。

在宋代詩人眼里，家國情懷、深閨離緒、季節變遷、動人的愛情……仿佛人一生的悲歡離合都發生在這個院子里。

1.春花秋月

作為唐宋五代南唐的后主，李煜的生命在宋代首都結束，他用詩歌展現了自己獨特的命運和審美深度。

幾千年來，他院子里的許多詩歌，成了人們感知宋代院子意境之美的不可避免的文字。

深院靜，小庭空，

斷斷續續的續風。

無奈夜長人不眠，

數聲和月到簾窗。

——李煜的《搗練子令》·深院靜》

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

不是一般的味道，在心里。

——李煜《相見歡》·無言獨上西樓。

春花秋月何時，

過去知道多少？

昨晚小樓又東風了，

回首月明中，故國難以忍受。

雕欄玉砌應該還在，

只是朱顏改。

問君能有多愁？

就像一江春水向東流。

——李煜《虞美人》李煜

2.離愁別緒

人間有情癡，這恨不關風與月。人類的感情與生俱來，是詩歌中永恒的主題。詩人總是在院子里默默地品嘗著這種悲傷。

芳香蓮墜紛紛，疏桐吹綠，

庭院暗雨乍歇。

無緣無故地抱影銷魂，還看到小墻螢暗，

蘚階蛩切。

送客重尋西去路，問誰撥水面琵琶。

可惜一片江山，總付與哭。

長恨相從未付過，現在怎么了？

離開西風。

竹寒煙淡，移人遠，

行舟如葉。

想文君望久，靠竹愁生步羅襪。

——姜夔《八歸·湘中送胡德華。

夢后樓臺高鎖，酒醒簾低垂。

去年春恨來了。

落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋第一次見到，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩云歸。

——《臨江仙》幾道·夢后樓臺高鎖

3.傷春悲秋

習習晚風吹進庭院，正是春寒料峭，經冬寒梅從盛開到飄落的時候。春愁已經撩人了，更別說再見花落了！美麗的風格，格高韻勝，文字的意境瞬間彌漫在庭院里。

發髻傷春慵懶梳，

晚風庭院梅初，

淡云來來往月疏疏。

閑瑞腦，玉鴨熏爐，

朱櫻斗帳掩蓋流蘇，

通犀還解寒無。

——李清照《浣溪沙》

4.愛國情懷

江南早春，風景秀麗，千里鶯鳴，紅綠相映。但院子里卻一片寂靜，空自懷遠，心中相思深情，無人傾訴。

復國壯志無法施展，這個小院子里，凝聚著家國深厚的情懷。

住在江南，又過了清明寒食。

花徑里，一番風雨，一番狼籍。

紅粉隨流水暗去，花園漸漸意識到陰暗。

算年年，落盡刺桐花，寒無力。

庭院安靜，空相記憶。無說處，閑愁極。

怕流鶯乳燕，得知消息。

到處都是尺素，彩云依然無蹤跡。

辱教人，羞去上層樓，平蕪碧。

——滿江紅辛棄疾·暮春》

辛棄疾郁孤臺下，西北望長安，可憐無數山。李清照的饅頭傷了春天，玉鴨熏爐，朱穎斗帳，哀嘆季節的變化。從國家庭到平民庭院，都蘊含著人們無限的情懷。

近年來，隨著中國傳統文化的復興，傳統的生活方式也將復興。