古建筑彩繪—古建筑耀眼的衣服！
在古建筑中，古建筑繪畫是其重要組成部分。繪畫俗稱丹青，古建筑繪畫是古代勞動人民在古建筑上繪制的裝飾畫。它不僅美觀，而且具有一定的防水性，提高了建筑的使用壽命。
彩繪分類
古建彩繪是中國獨(dú)有，歷史悠久，內(nèi)容豐富多彩，而且名目繁多，一般分為三類：旋子彩畫、和璽彩畫和蘇式彩畫。彩畫普遍使用于宮殿、寺廟、官衙、牌樓等建筑，它有著特有的施工過程，一般先批灰打底，其次繪畫放樣，最后設(shè)色涂刷。
恩澤古建筑繪畫在中國是獨(dú)一無二的，歷史悠久，內(nèi)容豐富多彩，名稱多樣，一般分為旋子繪畫、印章繪畫和蘇聯(lián)繪畫三類，其他一些技術(shù)在這里沒有太多的研究。根據(jù)不同的主題，它可以分為兩種類型：宮殿繪畫和蘇聯(lián)風(fēng)格。蘇聯(lián)繪畫是原名詞，宮殿一詞被假設(shè)與蘇聯(lián)風(fēng)格對稱。
一、旋子彩畫
旋子彩繪來自旋花變形圖案。旋花，植物名、旋花科、多年生蔓草，莖細(xì)長，纏絡(luò)他物之上，葉互生、戟形、有長柄，夏天開漏斗狀合瓣花，色淡紅，又名鼓子草。《神農(nóng)本草圖經(jīng)》上有鼓子革"說旋子花。由此可見，旋子花的名字早。旋子彩畫最初是在元代形成的，但它仍然簡單而不成熟。例如，山西永樂宮三清殿的梁芳彩畫在明清建筑的下一代旋子彩畫中了基礎(chǔ)。旋子彩繪在等級上次于和璽彩繪，在構(gòu)圖上也有明顯的差異，可以根據(jù)不同的要求做得非常豪華或優(yōu)雅。這種彩繪用途廣泛，一般用于官衙、廟宇、牌樓、園林。
清朝在明代建筑旋子繪畫的基礎(chǔ)上進(jìn)一步改革發(fā)展。為了滿足時代發(fā)展的需要，進(jìn)一步加強(qiáng)了監(jiān)管。圖案的線路、實(shí)踐、顏色設(shè)置、主題和黃金最多都有嚴(yán)格的等級標(biāo)準(zhǔn)。因此，多年來，繪畫工匠稱旋子繪畫為規(guī)則工作。
二、和璽彩畫
和溪繪畫是繪畫水平中最先進(jìn)的，用于宮殿、寺廟等大型建筑的主廳。梁上的每個部分都用特殊的線條分開，主線都是瀝青粉貼金，金線一側(cè)是白粉和暈。金色襯托出三種背景顏色：綠色、綠色和紅色，看起來非常豪華。
和璽畫分為金龍和璽、龍鳳和璽、龍草和璽。
金龍和Xi的整組圖案主要包括各種姿勢的龍。方心是二龍戲珠，找頭中青地畫升龍(龍頭向上)，綠地畫降龍(頭向下)。盒子里畫坐龍。如果找頭長，可以畫雙龍。降龍的地方，再加上云、火等圖案，有很強(qiáng)的神奇氛圍。
龍鳳和Xi的等級低于金龍和Xi。方心、找頭、盒子等主要部位由龍鳳兩種圖案組成，一般是青地畫龍，綠地畫鳳。圖案中還有雙龍或雙鳳。龍鳳和Xi有龍鳳祥、雙鳳昭富等名字。
龍草和璽的等級低于龍鳳和璽，主要由龍和草組成。綠地畫龍，紅地畫草
三、蘇式彩畫
蘇式繪畫主要用于園林和住宅庭院。除了生動的圖案外，蘇式繪畫還包括人物、故事、景觀等。頤和園的走廊應(yīng)該是蘇式繪畫的典范畫廊。
金墨蘇畫是蘇畫中最華麗的一種，金量大，包袱里的畫面非常精致；金線蘇畫是一種常用的蘇畫，主線是貼金法。還有海漫蘇畫等。這些蘇畫沒有大負(fù)擔(dān)，圖案簡單。
四、地方彩畫
地方繪畫是一種基于當(dāng)?shù)禺?dāng)?shù)亓?xí)俗的繪畫技術(shù)。它主要由蘇聯(lián)風(fēng)格、旋轉(zhuǎn)和印章繪畫演變而成。其美學(xué)程度與其他繪畫效果大致相同，但反映了當(dāng)?shù)氐奶厣?xí)俗和審美。當(dāng)?shù)乩L畫的規(guī)則模糊，不像其他繪畫那么規(guī)則。
古建筑繪畫作為一種中國傳統(tǒng)技能，包含著特別復(fù)雜的繪畫內(nèi)容。我們不僅要關(guān)注古代繪畫流傳至今的一些規(guī)定，還要不斷創(chuàng)新，使古代繪畫能夠更好地發(fā)展。
演變歷史
古建筑繪畫作為一種民間藝術(shù)，隨著社會的發(fā)展而發(fā)展。經(jīng)過秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清朝，從簡單到復(fù)雜，從低到高。早在春秋時期，就有在木結(jié)構(gòu)建筑上涂紅色涂料的記錄；秦漢時期，宮殿柱上涂有丹色，斗拱、梁架、天花板等地方涂有。裝飾圖案多為龍、云紋，逐漸采用錦紋；南北朝時期，由于佛教藝術(shù)的影響，新的建筑裝飾圖案應(yīng)運(yùn)而生；宋代彩畫多采用疊暈畫法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和，無僵硬感，表現(xiàn)出優(yōu)雅的風(fēng)格。旋子彩畫又出現(xiàn)在元代，但此時還不成熟。元代又出現(xiàn)了旋子彩畫，但此時還不成熟。在明清時期，彩畫發(fā)展到其鼎盛時期。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，材料和生產(chǎn)發(fā)生了新的變化和發(fā)展，匯聚了歷代彩畫的精髓，新品種不斷涌現(xiàn)；主題不斷擴(kuò)大；表達(dá)手段不斷豐富；法國規(guī)則更加嚴(yán)格和標(biāo)準(zhǔn)化；等級更加嚴(yán)格和清晰。這一時期的彩畫可分為官方做法和地方做法。以下是明清時期的古建筑彩繪。
一、明代
明朝遷都北京后，大興宮殿和寺廟建筑開始。從此，彩畫技術(shù)在建筑中的應(yīng)用逐漸擴(kuò)大，圖案題材多變，為建筑彩畫的發(fā)展創(chuàng)造了條件。雖然明代建筑彩畫應(yīng)用廣泛，但文字記錄不多。僅從保留的實(shí)物來看，一般可以分為兩種圖案形式。一種是金云龍彩畫，用金量大，多畫在宮殿和與皇帝有關(guān)的建筑上，如故宮乾清門內(nèi)檐梁、西山潭柘寺內(nèi)梁等。這種彩畫圖案在北京保存不多。二是旋子彩
繪畫，金量小，圖案簡單，是一般寺廟寺廟建筑彩畫、北京西山法海寺、東城山法海寺、東城智化寺、府學(xué)胡同文天祥寺等建筑。
明旋子彩畫有四個特點(diǎn)。
(1)梁方中心(方心)一般不繪圖，多采用綠色疊暈的空方心。
(2)梁梁兩端藻頭旋花心面積大，形狀突出，變化豐富，表現(xiàn)出花朵盛開的壯麗姿態(tài)。
（3）旋轉(zhuǎn)花瓣的層次很多，每個花瓣大部分都有卷曲折疊的小包瓣，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感和現(xiàn)實(shí)感。這種花瓣的形狀類似于鳳凰的翅膀，所以畫家俗稱風(fēng)翅瓣。
(4)包括箍頭、藻頭、方心在內(nèi)的所有圖案都會被識別和暈倒，使每組圖案都能清晰地顯示出深度、白色和黑色。
二、清朝
在明代建筑旋子彩繪的基礎(chǔ)上，清代進(jìn)一步改革發(fā)展。
使建筑彩繪更加豐富多彩，尤其是旋子彩繪，成為當(dāng)時寺廟建筑彩繪的主要形式。清朝的官方風(fēng)格
彩畫是按照當(dāng)時的等級制度組織工匠制作的一種定型彩畫，它的服務(wù)對象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙門等。地方彩畫是工匠在不違反當(dāng)時等級制度的情況下，在地方政府、寺廟和住宅建筑上繪制的一種活潑、自然、不拘泥程的彩畫。官方彩畫非常豐富，可分為五類：主框架構(gòu)圖和主題。也就是說：和璽、旋子、吉祥草、蘇、海。
